莲与残荷散文
莲 与 残 荷
------月下李说
我见过两种莲的景色，在不同的日子里，初夏的莲池和残冬的荷塘。我拍了两副照，同时放在书桌前。一种透着绿的生机，一种留着黄的残枯。
就想起了雪小禅的莲花篇，看得出她有与众不同的个性。在这两种景象中，她看莲花为俗物，看人画莲是俗笔，就连莲花的摇曳与风情，她都感触到一种风尘相。然而入了冬季，待看到了残荷，才对荷生出了敬意。也说：因为，残也残了，破也破了，这人生过得可真快。她有了喜莲的意思，竟然种了一盆莲花，在阳台上。
又想起“洪湖水呀，浪呀吗浪打浪啊，洪湖岸边，是呀吗是家乡啊”。这首韩英立在船头，行在莲花荡里唱着的歌曲，那绿的莲，红的花和那采下的莲蓬，那水与莲，人与花，绿波与歌声，那动人、喜悦和欢乐的场面，让我读过几十年了，仍念念不忘，这是一种什么样的诱惑呢，让我如此的记着它。
还想起若干若干年前，去过一个长满莲花的公园，在莲池旁，我静静地坐着，阳光明媚的让人欣喜，一池的莲花就象翩翩起舞的仙女，在晨风中微微舞动，摇曳。有蜻蜓在点水，亲吻着莲叶，也见翠绿的蛙从浮萍里钻着出来，爬在莲心上鼓着肚子。不知这风是怎么了，突然地自天而降，一阵阵的大了起来，莲池的宁静便被打破。
蜻蜓没了。蛙，扑通一声钻进湖里。刚刚还玉立着的莲叶、莲花就象变了个模样，使劲地摇摆着起来，时起时伏，时左时右，忽上忽下，忽东忽西，全然的摇晃不定，又一片片地伏下，快贴到水面上了，忽儿又立了起来，就佩服那莲的杆儿，纤细如指，却在如此的狂风中，有那么好的韧性，能弯过九十多度，又象钢性十足的金属就又直直地挺着起来，那莲叶就似把绿伞，那么地大，它都撑着，它是能对得起叶儿，对得起脚下的白莲。
随着风力的忽大忽小，莲池就成了一片乱舞着的狂草了，完全地飘忽不定，绿叶没了形象，没了风度，倒似一群莽汉，在那里狂舞着绿绸带，满眼都是破碎的绿，如麻的草，看不出这里还有莲的感觉，还有那孤傲自赏的花的情调，这还是莲池吗！
风渐渐停息了，就那么一阵，可我却感受了莲的坚韧，莲的风骨，那不是艳阳下的、有着纯净的柔绿的莲，而是狂风大作下的、极显风骨的莲。我是小瞧它了啊！
月下的荷塘，我没有这种幸遇，却可以从朱自清先生的笔下晓得，那是荷塘月色给我的感知，是在月夜里的灯下读的，先生是静了心去瞧月下荷塘的，荷在先生的眼中，象亭亭玉立的舞女的裙，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着花朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又象笼着薄纱的梦。荷塘、月色如梦般的美丽，是在月下荷塘里，在先生的如梦般的文字里体现的，那是真实的荷塘的月色，让先生表现了，让千千万万的人永远铭记着荷塘月色。我是被先生感动着，无数次地阅读这篇美文，无数次地记着这月下的荷塘是如此的美貌啊。
雨中的荷，我是在不久前的一次落雨时看到了，那雨是在细细的落，落在叶面上，落在花瓣上，便聚起一个又一个亮晶晶的水珠儿，有风在动，亭亭的叶儿随风摇摆，落下的，是那晶晶的水珠，嗒儿嗒儿地响在湖面上，那里便有了雨的音乐。这音乐是在雨露中生成的，雾的朦胧又让这荷的绿变得无比的柔美，虽说没有阳光下那般的娇艳，却是含情脉脉，羞涩委婉的更让人喜爱，这不正体现了美的真性么！那雨中的荷花才是出浴的美人，粉粉的脸儿，柔柔的身，在这雨雾蒙蒙的薄纱里，让人想象起天间的仙女落在了人间。这雨中的荷塘，是柔美的，是让人心酥和陶醉的呀！
还是在入冬的时候，去了一个庄园，我是一个人走入这庄园的最深处，路边的杨树林都落尽了叶子，我踏着满地厚厚的枯叶往里去，在一片萧瑟的气息里，突然发现林子的尽头是有着明镜似的湖面，我走着过去，眼前真是有着一池的湖水，湖面上全是残败了的荷，密密匝匝的一大片，望着这般景象，我愕然，又是疑惑。静静的呆着，拼命地寻找着记忆里那些有关荷的图，那些阳光里的荷，风中的荷，雨中的荷以及月色下的荷塘，是怎么也不能有如此的凄凉，如此的残酷，如此的让人失却了荷塘月色下的梦。
等我回过了神，静心地去瞧，这那里还是荷塘啊！简直成了一副惨淡的.画，有国画的感觉，素描的感觉，油画的感觉，有古典的写实，抽象的造型，又有泼墨似的大写意。湖水成了画的底色，半透明着，有着天的蓝，云的灰，荷的枯黄。荷，不在玉立，叶，全枯萎着，缩成了一团墨，是挂在枯枝上，还是淹在湖水里，全然无了生机，一派惨淡。最耐看的倒是以往不曾注意过的茎杆，如指状的细长，枯褐着颜色，弯的、折的，成弧状，三角状，椭圆状，无规则状，反正是在枯死的时候，它想怎么倒就怎么倒，随着它去了，眼下就成了这副奇妙的图，真的让画家去作，这种死的感觉是很难道出的，然而这种死的形象本身就是一副状美的画，它给人的震憾，要比它的柔美强烈的多。
我将它收在桌前的相框里，当做一副画在读，我读到了什么？我读到了死亡的美丽，这美丽是悲壮的、纷繁的、凄美的，有着铁骨铮铮的刚气，又有柔韧不屈的风骨，总让人想到壮烈和悲愤，想到荷的生到死，生是柔美如玉，亭亭似仙，出水芙蓉般的娇艳，在风中却有着让人吃惊的柔骨而不屈不挠，它给人的美太多，美的孤傲、自赏，让人有了雍容、炫耀的感觉，太炫耀了就落得个俗套，可当它死去的时候，变做残荷的时候，才露了真性，它不是虚弱的美人，而是铮铮的汉子，连形骇都那么强硬，那么不同凡响，那么让人震动，让人读到死亡的悲壮和美丽。
还能读出什么呢？读出人生的万象。就想到屈原，又想到杜十娘，想到张国荣，又想到三毛，想到李老十，李老十是当代的一位画家，专画残荷，画了十万残荷，够悲壮的，而他却走得十分惨淡，让活着的人悲愤不绝。在网上读他的画，有一段题诗让人不忍：遍写残荷不见花，风卷残叶乱如麻。胭脂买笑寻常事，谁解枯蓬胜艳葩。这是他的人生境遇，如想到的那些已去的故人，想起，心就悲凉。
“谁解枯蓬胜艳葩”这是故人一世的感叹，也是残荷一生的感叹。生时，把美留给了人间，去时却是如此的轻淡，淡的让人震惊，让人疑惑，更叫人深知壮美，美的不同凡响。
眼望桌前的残荷图，我也生了养荷的愿望，可苦于不会培植，便想到仿真的荷花，于是购回一双，放在客厅窗下的青花瓷盆中，花在水中浮动，月由窗前泻下，那粉那白的荷花真成了我月下的荷塘了啊！这样的夜里，我是不再会有寂寞了。
